不管夜是什么顏色，白晝一到，它總要褪去偽裝。當2018年中國電影票房有驚無險地完成了全年600億元的目標，關于電影《地球最后的夜晚》那些真真假假的傳聞更像是一場諷刺。
2018年元旦，一部賣相平平的中等成本愛情喜劇片《前任3：再見前任》，打敗美國“大IP”電影《星球大戰8：最后的絕地武士》，成為開年黑馬，掀起中國電影票房趕超北美的討論。
回望過去一年，沒有人再去追問趕超北美的定論，中國電影沒有太多驚喜，在預言家和陰謀論的視角下，600億元的故事既順理成章又波詭云譎。中國市場一天天長大，順水推舟票房就在那里；但爭奪票房預售與宣發渾水摸魚的爭議始終纏繞。無論是后來也說不清的“我們”，還是現在也辯不明白的“夜晚”，捅破窗戶紙，鬼才營銷和偷票房之間也不過一墻之隔。
這部因為3D長鏡頭聞名戛納的文藝片，在神作和爛片之間反復試探。沒有大眾審美底線支撐，講不出好故事的長鏡頭和監控其實差別不大。這種糾結和尷尬，很像現在手握600億元票房的中國電影市場，“暴富”之后卻空虛異常。
幾年前，人們偏愛的臺詞畫風還是《后會無期》“聽過很多道理，依然過不好這一生”，現在只愛《我不是藥神》那句“世界上只有一種病，窮病”。
有人說這是觀眾口味重了，其實是時代的焦慮重了。2018年，最燃的電影是《紅海行動》，最熱的是《西虹市首富》、《我不是藥神》、《無名之輩》。游走在現實和荒誕之間，這三種電影代表著看似迥異實則相通的時代精神與集體焦慮意識。
整個經濟長達40年的高速發展，讓每個置身其中的個體都充滿擁有感，他們因此包容又吝嗇，欣喜又困惑。當經濟放緩，那種過于膨脹的信心一戳即破。在精神的裸泳之中，總能感受到階層固化的失落，面對天花板的不安，來自底層被剝奪的不滿。
人心思變，中國電影市場也走到了要深思的十字路口。2019年會是中國電影一個重要的轉折年，在此之前人們默認什么爛片都有市場，在此之后，無論是中產情調還是藍領趣味，人們只會關注誰才是真正的電影之王。
大導演也逃不出觀眾的火眼金睛。他們爭相表達自己，以為在引領，其實被看穿只是沒再迎合。于是“小鋼炮”馮小剛真成了《老炮兒》，姜文玩起了看不懂的民國三部曲，陳凱歌夢回大唐導演了《妖貓傳》，張藝謀最愛印象派，搞起了水墨荊州。這是既得利益階層對過往輝煌的浪漫回想，也是市場親眼見證的一部部羅曼蒂克消亡史。
這一年也有很多令人欣慰的小驚喜。雖然好演員的春天還沒到，壞口碑的IP大片在倒下，好口碑的無名之輩們在崛起。與之相對的，一些一開始排片占優、但口碑糟糕的大片紛紛折戟，比如上映幾天就撤檔的《阿修羅》，以及國慶檔的《李茶的姑媽》。
當越來越多好口碑的無名之輩能夠在市場上贏得姓名，即使“黃金時代”言之尚早，但至少是中國電影“暴富”后最好的反思。
《電鰻快報》
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