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　　《流浪地球》上映至今，不僅在國內(nèi)票房與口碑雙豐收，也同時(shí)登頂近五年中國電影北美票房榜， 刷新近五年中國電影Top5排名。

　　據(jù)美國《世界日報(bào)》報(bào)道，24日，導(dǎo)演郭帆和制片人龔格爾在紐約曼哈頓舉行影迷見面會，郭帆表示，只有國家強(qiáng)大，拍出的科幻片才更有說服力，中國科幻電影在制作上跟頂級科幻片導(dǎo)演諾蘭（Christopher Nolan）和卡麥隆（James Cameron）相比恐怕有100年的差距。“這部電影在客觀上有很多不足，之所以票房上取得成功，主要是因?yàn)橛^眾的寬容。”

　　從小說《流浪地球》到科幻電影《流浪地球》，郭帆認(rèn)為，事實(shí)上，中國人從來不缺想像力，但拍攝科幻電影缺乏的是制作電影的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，“我們沒有好萊塢的特效技術(shù)，電影很多鏡頭都靠人工完成；例如在空間站的一個(gè)鏡頭，吳京面前有100多塊屏幕，按好萊塢的制作完全可以使用特效，但我們只好用100多塊真屏幕，后端連接100多個(gè)筆記本電腦控制，全人工操作”。

　　“中國科幻電影在制作上與好萊塢仍有25年到30年的差距，在特效制作方面也有十年左右的差距，跟頂級科幻片導(dǎo)演諾蘭（Christopher Nolan）和卡麥隆（James Cameron）相比恐怕有100年的差距。”

　　《流浪地球》和美國科幻大片有什么不同？

　　郭帆提及，經(jīng)過與美國電影工業(yè)的交流后，才意識到中國科幻電影的獨(dú)特之處，“2016年我們曾向全球電影特效霸主工業(yè)光魔(Industrial Light and Magic)介紹‘流浪地球’項(xiàng)目，他們聽完后很興奮，同時(shí)也認(rèn)為中國人的想法很奇怪，要逃生為什么要帶地球一起走？這時(shí)我才意識到這是中國傳統(tǒng)文化的特殊之處：中國的土地文化是內(nèi)向型的，土地是人的根本，而西方海洋文化是外向型的，一塊島嶼不適合居住了可以去其他地方。”

　　對于這一點(diǎn)，就職于美國NBC環(huán)球媒體集團(tuán)的流行文化作家康納·利納恩曾在觀察者網(wǎng)撰文也提到，觀看電影時(shí)，注意到了一些讓自己對未來充滿希望的東西。

　　他以美國大片舉例，美國制作了全世界絕大多數(shù)科幻大片，這些電影幾乎都有一個(gè)相似的趨向——美國陷入危險(xiǎn)，來自美國的某人必須出來拯救國家，亦或是歐洲面臨著某種威脅，但是來自紐約的蜘蛛俠來了并拯救了這些國家。這些大片因此變得非常的“美國”。

　　而在《流浪地球》中，他最喜歡的部分就是看見來自不同文化的人們——那些以前在美國的電影院中并未被充分代表的文化——聯(lián)合在一起去拯救全世界。不是“全世界”，而僅僅是一個(gè)城市，但實(shí)際上是將整個(gè)星球從毀滅的危險(xiǎn)中拯救出來，“這樣的情節(jié)從一個(gè)美國觀眾的角度是新鮮的。”

　　事實(shí)上，此前，郭帆也曾多次向外界呼吁，中國人對于土地情感的核，應(yīng)該變成中國科幻的一個(gè)基本形態(tài)。“什么叫中國科幻？尋找到一個(gè)真正能夠表達(dá)我們文化內(nèi)核和精神內(nèi)核的載體，才能稱之為中國科幻，不然的話我們只是模仿別人講一個(gè)同樣的美式故事”。

　　眾多周知，科幻文學(xué)的創(chuàng)意，很大程度上來自于現(xiàn)實(shí)生活中科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。《流浪地球》中出現(xiàn)了大量細(xì)節(jié)考究、貼近于現(xiàn)實(shí)的設(shè)施、裝備。領(lǐng)航員空間站、行星發(fā)動機(jī)、地下城、運(yùn)載車……這些電影中的“神器”充滿想象力和希望；但并非完全架空，大都可以從中國企業(yè)的“家底”里找到“影子”。

　　在影迷見面會現(xiàn)場，郭帆說，《流浪地球》只是中國科幻電影發(fā)展的開始，因此電影的觀眾主要還是中國觀眾，在北美上映并不代表“走出去”，“現(xiàn)在的科幻片和國家是一一對應(yīng)的，只有國家的航天工業(yè)夠強(qiáng)大，拍出的科幻片才能更被觀眾信任；等到中國的電影工業(yè)不斷提升后，做出全球視角的科幻電影，那時(shí)才能稱得上中國科幻片走向世界”。

　　郭帆又透露，如果劉慈欣能繼續(xù)授予版權(quán)，未來可能會推出《流浪地球》系列電影，“希望這次的成功能讓更多觀眾喜歡科幻片，也讓更多投資人投資科幻片，給更多科幻片導(dǎo)演機(jī)會”。

《電鰻快報(bào)》